![thegrandbudapest2](https://filmkijkers.wordpress.com/wp-content/uploads/2015/02/thegrandbudapest2.jpg?w=584&h=835)
Waarom bekeken? Genomineerd voor oscar beste film 2015; 4/8
Korte inhoud ? Europa in de jaren 1920. Gustave H, concierge van het Budapest hotel, erft het schilderij BoyWith Apple, nadat een van zijn maitresses vermoord wordt. Haar zoon Dmitri zweert wraak ….
Wat vond filmkijker er van?
Wes Anderson. You love his movies or you hate his movies. Er is niets tussenin. Ik weet nog dat ik Royal Tenenbaums zag (wel meer dan vijftien jaar geleden) en dat ik helemaal niet begreep waarom mensen die zo speciaal vonden. Ondertussen zag ik Moonrise kingdom en nu ook deze film, en ben ik er van overtuigd geraakt dat niemand dit soort films maakt dan hem, en dat dat de reden is waarom ik tegenwoordig zijn nieuwe films wil bekijken.
Waarom is hij zo uniek? Eerst en vooral heeft hij een ongelooflijk goede cinematografische stijl en de productiedesign is ongelooflijk gedetailleerd. Het verwondert me ook niet dat hij zo’n grote bekende cast bijeen krijgt – iedereen wil blijkbaar met hem werken, omdat het zo’n unieke omgeving is om in te werken. Iedereen die ooit met hem gewerkt heeft, komt ook terug, hoe klein de rol ook is (bv Tilda Swinton of Saoirse Ronan in deze film). Wes Anderson weet wat hij wil in zijn film, heeft alles qua decor tot in de details uitgewerkt (ook al lijken ze ook effectief hard op decors en dus niet echt) en brengt het ook uniek in beeld. Als je er begint op te letten, zal je zien dat het beeld dikwijls perfect gecentreerd is – de actie of het personage bevindt zich in het midden, en dikwijls kan je hetgeen wat daar dan links of rechts van bevindt perfect spiegelen.
Ook maakt Wes zo goed als geen gebruik van CGI effecten. Stop motion of practical effects , dat wel. Meestal zijn die effecten minstens even goed als met de computer gegenereerde beelden. En moest het dan zijn dat het toch opvalt, dan doet hij geen moeite meer om het te verbergen, zoals tijdens de lange achtervolging met Willem Dafoe op ski’s. Het is heel duidelijk dat het niet echt is, maar dat doet er niet toe, het maakt het des te grappiger vond ik.
Hij kan ook de acteurs duidelijk aan overacting laten doen zonder dat het stoort, net omdat het in dit soort films past. Er bestaat niemand zoals M. Gustave, of zoals Ralph Fiennes die speelt. Maar toch geloof je het, en zonder in Mel Brooksachtige toestanden te geraken, ben je mee met de film en is het gewoon genieten van hoe elk personage van het scherm knettert. NAmen die vooral opvallen zijn Willem Dafoe als… ja, als wat eigenlijk? Laten we het op een slechterik houden die in de Jaws periode van een Bondfilm niet zou misstaan hebben. Het is ook heerlijk om Harvey Keitel nog eens te zien in een rol die hem duidelijk ligt. En ook Jeff Goldblum is zeer goed, terwijl hij niet echt een favoriet acteur voor mij omdat ik vind dat hij dikwijls hetzelfde personage lijkt te spelen. Ralph Fiennes is natuurlijk heerlijk als Mr Gustav, en hij had genomineerd mogen worden voor een oscar. Als de politie bij hem binnenvalt voor de diefstal van een schilderij, loopt hij na een korte aarzeling weg van hem met gewoon een perfect gevoel van timing en de manier waarop hij dan ook wegloopt is gewoon schitterend.
Dit alles is natuurlijk niet genoeg. Het verhaal op zich had ook van Mel Brooks kunnen zijn en deed me soms wat denken aan “The twelve chairs”, een film die ik als kind geweldig vond maar nu niet meer zoveel aan vindt, overigens. Maar het is beter dan Mel Brooks – er zitten wel scenes in die heel hard aan hem doen denken (bv de scene waarin Gustav voor een geweldige poort staat, je hoort kettingen rammelen en andere geluiden, waarna een kleine deur naast de grote poort open gaat). Maar in het algemeen is het allemaal veel verfijnder en, ja, ook intelligeneter dan een Mel Brooks film. Het lijkt kolder, en war vreemd, maar het is ook heel menselijk allemaal. Het is weliswaar Wes’ meest komische film, en misschien ook wel zijn meest toegankelijke film tot nu toe. Al was Moonrise Kingdom ook al een stap in die richting, maar ik snap wel dat Budapest Hotel meer mensen aanspreekt.
Ik moet zeggen dat de titel me wel wat misleid heeft. Ik dacht dat de film zich heel de tijd rond en in het hotal ging afspelen, en toen het een ontsnappings-achtervolgingsfilm begon te worden met veel verschillende lokaties, voelde ik een beetje een teleurstelling. Het Hotel krijgt zo’n geweldige introductie in de film dat je er gewoon meer van wil zien en het verlaten er van vond ik soms wat spijtig.
Wes Anderson speelt ook wat met het beeldformaat in deze film. Hij gebruikt drie verschillende formaten om de tijd aan te duiden van wanneer het zich afspeelt in het verhaal. Dat kan misschien wel werken in de bioscoop, maar ik vond het toch maar gewoon jammer dat het grootste deel in het vierkante 4:3 formaat was. Daar heb ik geen breedbeeld tv voor gekocht en ik zie de meerwaarde niet helemaal. Ook was het me eerst niet duidelijk waarom Anderson het wat ingewikkeld maakt door met die drie tijden te spelen. Eest is er een auteur in de huidige tijd, die het dan heeft over toen hij jong was en in het hotel verbleef, om vervolgens nog eens door de eigenaar van het hotel terug te gaan in de tijd toen M Gustav nog de receptionist was van het hotel. Maar achteraf besefte ik dat het net daar over gaat : over de vervlogen tijd en hoe we daar soms aan terugdenken en wilden dat we terug konden gaan in de tijd, de nostalgie als het ware, de vriendschappen van vroeger, de verhalen van toen, die misschien straffer verteld worden dan hoe het werkelijk was.Knap hoe Wes Anderson dit kan overbrengen in zo’n film, zo met verschillende lagen kan werken. Terecht genomineerd voor de oscars. (****)
Gustave: You’re looking so well darling, you really are. I don’t know what sort of cream they put on you down at the morgue but, I want some.g